在手疑无物，定睛知有形

薄胎是和田玉玉雕行业中最有难度的技艺之一

她的历史称得上“颠沛流离”

自唐代起几经失传、重现

由乾隆皇帝正名为“痕都斯坦”玉器

却伴随着“康乾盛世”的落幕而再度失传

经潘秉衡、杨根连、马进贵等一代宗师努力复兴

这项技艺终于回归

传统的痕都斯坦玉以器皿为主；在薄胎外部，通常以金银宝石镶嵌或以阴刻浅浮雕效果的花草图纹，以茛苕、西番莲和铁线莲居多，一般不用山水和人物图案，因为山水、人物讲究立体感，会使胎体厚薄不匀，影响整个器皿的艺术效果。

后痕都斯坦时代

一刚一柔，以造型配合纹饰，寓意吉祥又温情脉脉，设计巧妙。

当代薄胎玉雕已不再局限于传统的器皿形制与花草纹饰，在继承痕都斯坦玉的基础上，设计和技艺都更加突破，开辟了属于自己的独特艺术风格：以多变的纯雕刻线条代替金银错工艺，以碧玉为主要材料，总体风格更加清新灵秀。胎的薄厚是这项技艺首要攻克的技术难题，而后便是如何将艺术设计赋予这种灵透脆弱的载体。建筑纹饰、人物及现代雕塑感甚至其他门类的装饰特点纷纷融入薄胎创作之中，既保留了“薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃”的特点，又给这门技艺注入了新的活力。