楼主
很多玉雕大师在制作和田玉器艺术品时，故意将皮色留下来作为“巧色”。皮壳因风化，玉质一般疏松，它的密度、光泽、油头、水头都不及玉本体，往往有麻面，不光洁。这就需要玉雕大师借用利用，在皮色上雕刻出活灵活现的题材。但小编今天讲的不仅仅巧色。
有皮色是巧，有伤痕、瑕疵也是巧。在碰到一些不是带有糖色皮，就是带有灰白黑点的僵皮的玉料，或者有伤痕的玉料，虽然更加难以处理，但是很多玉雕师都借势发挥，比如有一块长形和田籽料呈一头大，一头小，且上侧布满黄黑点皮，且中间有的地方有伤。玉雕大师就会借势勾画出了一件玉如意的大概形状，然后再边雕、边磨、边修改，将有伤的地方索性切去，镂空，有斑的地方雕刻成如意头，等到作品完成，使人耳目一新，直接从一块有瑕疵的原石变成一个价值很高的雕刻品。
在碰到一些舍之可惜，雕刻又费工费时，且没有把握雕刻成精品的玉料时，玉雕师就会参读各类书籍，从中获得知识和创作的勇气、灵感。
在玉雕的过程中，用正常玉雕手法，进行常规产品设计和雕刻是很多雕工都会做的。但能用绝妙的构思、再花必要工时，将“有瑕疵”的玉雕出怡人的“巧色”，来以小胜大，以少胜多，以巧取胜，而且价格、价值也会成倍、几十倍乃至几百倍的增长。这样玉雕师价值就无穷了。
