青白玉质，龙头、颈部受沁较重，有褐色、黄白色和黑色沁斑，且一面受沁较为明显，两面受沁不同，分界不明显，受沁后出现的黑、白斑点，杂乱无序的掺杂在一起，深入玉之肌里，沧桑斑驳。这是一件殷商晚期的雌性玉龙。雌性玉龙有耳无角，一对显然夸张的大耳平伸向龙头后。截至目前，作者所知之商代雌性玉龙，无论圆雕还是平雕，耳朵都是平伸在头部，不像雄性玉龙的蘑菇形龙角，有平伸也有垂直的。

　　圆形的龙眼周围斜“刀”减地砣刻(殷商晚期玉器上，斜刀法屡见不鲜，到两周后斜刀法更为普遍)，使龙眼凸起，显得炯炯有神，两条阴刻线砣刻成略成方形的龙嘴，照例在龙嘴两边对钻不透的坑形洞，在嘴前用斜的短阴线刻画上下相对的尖锐牙齿，以表示龙张嘴露齿的威武形象，吻部前伸翘起，依稀可见猪吻的特点，殷商玉龙的吻部，不少都呈前伸翘起的形状。一条呈C字形的单阴线从龙头刻画到龙尾，以强调龙身的C字形身躯。

　　耳朵的砣刻具鲜明的殷商晚期特征，耳朵内减地砣刻成耳蜗，耳朵四周边缘处最高，不仅大大突出了耳朵的立体感，同时使耳朵更加形象传神，但其砣刻的工艺难度显然也比殷商早期高得多。殷商早期如“妇好”墓所出玉器及作者所见尚未公开发掘报告的M54号墓玉器，凡有耳朵之动物象生玉器，其耳朵的砣刻方法比较简单，仅在耳朵的部位刻画云形纹饰，即便是非常重要的玉器，也不例外，极少有耳朵内减地砣刻耳蜗、突出耳朵边缘轮廓的砣刻方法，到了殷商晚期，虽然器物身上的纹饰远较早期简洁，但器物的艺术造型更为生动、写实，尤其耳朵的砣刻要比早期精美、形象得多。

　　龙尾采用大砣砣刻出一宽深的凹槽，使尾端变得尖细并卷曲起来，这一省工省时的砣刻技艺，实在是神来之“笔”，龙尾蜿蜒卷曲的动感立显眼前。龙背有一斜向对钻孔，外大里小呈“马蹄状”，可穿绳佩系。

　　雄性龙。玉质青绿色，一面受沁较重颜色变深，局部有褐色、黑色和黄白色的斑、线。龙头部分受沁后出现细如牛毛的绺裂纹，绺裂中有残留的青铜器锈色。