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一个充满春意的夜晚，与沪上秦耕、吴德升、易少勇、瞿惠中、时磊、黄连忠等诸位玉坛好友，在位于沪西金汇广场的玉和食府小聚后，我开车穿过灯红酒绿的红松路，向住处驶去，往事目目再现……
光阴荏苒，转瞬间，踏入上海与白玉“打交道”，已过了十四个年头了。 回想当年，初进上海玉雕圈，因为对于和阗白玉作品特有的线条、造型与光泽非常迷恋，所以一步一步去了解，“玉雕”是什么？它的实际步骤流程、琢磨的工具设备、制作的工艺技术等等都是怎样的呢？渐渐地，我由一位雾里看花的门外汉，进而深知玉雕作业实地的每一个环节。 1994年，市场对白玉的要求大体上还是仿明、清两代的作品，当时玉器唯一的市场 (台、港两地)流行的是出土古玉，要的是老三代(夏、商、周)、春秋、战国、西汉年份的老玉，东汉以下的玉器就不入流了，明、清件算是“小学生”的玩意儿；1994年“当代”的造型，八字还没一撇呢，市场更不用说在哪里了！远古年代、春秋战国玉器造型 风格，正是当时生活艺术背景的写照，那么代表当下现代玉器的风格在哪里呢？我在心底不断地反复寻思。1996年与刘忠荣探索这个问题，刘说，我们也来试试用白玉为材质的抽象造型吧！于是第一件作品选择以“凤”作为题材，工艺手法则是用大面与小面的相互连结成线的造型。这件突破传统的抽象《凤》打磨完成后，当下就很清楚的引发我的思绪──未来白玉造型的路线: 点与点形成的线(顺畅而利落的圆弧线条)，线与线形成的面(抛面与凹面搭配运用)，线与面的结合，在柔顺的流光线中，反映出凝脂般的润泽，正是体现和阗籽玉最佳的本质。 1995年至2000年间，籽玉的价格及玉雕家创作的时间，条件都相当充裕，当时为了作品的完美，可以不计代价地投入时间、财力、精力，只求尽善尽美。 记忆中1994年至2000年间的和阗籽玉带皮色的只是少数，一箱20公斤的籽玉原石中，带皮色的大多是黑皮，少量黄皮，少量的褐红皮，而且只占10%到20%左右， 80%以上都是没有皮色的光白子。因为有皮色的玉质通常比较松散，杂质含量高，玉材的利用率就低，所以当时的价钱也不高。曾几何时，如今有皮色的籽玉占籽玉总量的 95%，而且大都是同一种色“红皮”，个中原因，值得大家深思。 和阗籽玉原石是大自然的产物，几千万年前就形成。所以，几千万年前是原石，到现今它还是原石，是玉雕艺术品的原物料。 如今籽玉原石身价暴涨，价格远超过赋予它生命的作品“玉器”，是不是因为原石一眼就可认识它是否是和阗籽玉？籽玉原石价格真的高于玉器的价值吗？还是原石交易往往就在一瞬间就可谈价钱了，所以商业运作就容易多了，利益空间也容易做大，价钱也就没有一定的标准了？优等的和阗籽玉，1997年1公斤约人民币1.5万元，2006年1公斤超过30万元，这种成长速度有人看得懂吗？籽玉价格上涨是人人叫好，人人有机会赚到差价，但是当您得手后，您脱得了手吗？籽玉原石最终的市场在哪里呢？在玉石价格游戏中的您，可要深思熟虑了。
2004年天工奖，中国宝玉石协会评玉雕大师后，“玉雕大师”就如雨后春笋般出头，甚至在坊间，只要从事玉雕行业几年、有点成绩，就以大师称之。大师并不好当，特别是玉雕大师，因为玉的材质是千年不化、万年不朽，设计得体、工艺到位即可名扬天下，如果作品差强人意，就会落人口实，那么名声就不好听了。 要知道“大师”的养成是要经过漫长的岁月，要有前面学习的阶段，建立扎实的基本技能，不计较时间成本，努力不懈，才有熟能生巧的手艺，并且在传统文化基础上，吸取新的美学观点，充实自我的艺术修养，才有后来自我风格的形成。 现在出名的大师，都历经25年至30年的玉雕生涯。刘忠荣是早上九点上工，晚上十点还可以在玉雕机上干活，生活严谨规律，三十年如一日，所累积的手艺炉火纯青， 其敬业精神，在玉雕界是无人可比的。于泾每一件作品画稿就要几十张，从大造型到小局部，从不马虎，精益求精，一件作品的前制作业长达二、三个月是家常便饭，制作工期又长，一年所出作品五个手指头都数不完。 吴德升是属于天才型的艺术家，他的工作室墙上贴满了画稿，现代抽象、传统山水、动物、人物、美女、市井小民，到最拿手的神、佛、罗汉等，无一不精，但是还是需要三十年来努力付出，才有如此成果。 易少勇的玉雕生涯，可以不为五斗米折腰的个性，在书法文字的空间布局上与画面相互对应，别出心裁，独具一格，这也是三十年来，他对于玉雕艺术的执着，累积而升华的成果。 无格不成家，这是千古不变的至理名言。籽玉是珍贵而稀少的贵重材质，又可化为流传千古的艺术珍品，从事玉雕工作者，应多花点时间在设计上，以期创立自我风格，多用点心在工艺技巧的表达，以期作品至善完美，进而开创玉雕文化的新生命、新境界。
[此贴子已经被作者于2012-8-10 11:04:05编辑过]
